DJ CLEO: UN SUCCES QUI INSTPIRE TOUTES LES GENERATIONS EN AFRIQUE DU SUD

histoire humaine enseigne que l’avancement des nations est due, entre autres, à la montée des homes dont les accomplissements dans les domaines variés inspirent leurs compatriotes and contribuent à leur emancipation de l’esclavage de la médiocrité vers l’excellence. En d’autres termes, les accomplissements importants de certains homes incident la curiosité des autres et suscitent en eux l’effort d’aller plus loin dans la realization de plus grandes choses. Dans la Grèce antique, la publication de l’Odyssée et de Iliade d’Homère, après avoir déchaîné les energies de chaque Grec vers l’auto-accomplissement et l’acquisition matérielle individuelle—à cause de la divinization de l’homme et l’humanisation des dieux—emmena plus tard à un autre seuil: l’invention de la moralité par Socrate. Ce dernier mit professa avec autorité que la substance de l’homme est la liberté; que l’oracle divine, la vérité universelle, reside en chaque homme et non dans des pouvoirs extérieurs officiels: la religion, les coutumes, la famille, l’Etat, etc.; qu’il appartient simplement à l’homme de se connaître s’il veut faire du bien. A l’époque contemporaine, les inventions électroniques de Microsoft, suscitant plus de recherché, entraina celles d’Apple. Nous pouvons lire la même influence libératrice dans l’accomplissement artistique de DJ Cleo. Néanmoins, avant de le démontrer, essayons de connaître qui est cet homme.

1. SON IDENTITE

Né Tlou Cleophas Monyeopao, le 24 décembre 1979, à Vosloorus, dans le Rand Oriental, en Afrique du Sud, DJ Cleo est un productuer et auteur-compositeur sud-africain et fondateur-propriétaire de la maison d’édition musicale dénommée Will of Steel Productions, qui est spécialisée dans la production des musiques kwaito et house. Son genie musical était prévisible puisque, la musique étant sa vocation, il débuta sa carrière musicale à l’âge tender de 10 ans. Pour aiguiser son talent inné, il saisit l’opportunité qui lui fut offerte par son bref passage au Allenby Campus pour approfondir l’ingénieurie du son et acquérir les aptitudes de programmation. Après il rencontra Ashifa Shabba qui lui offrit l’opportunité de travailler à la radio YFM en 1995. Comme un poisson dans l’eau, Cleo jouit de son temps là-bas en l’utilisant dans la production et la promotion de chansons. Son impact fut si prompt et puissant que ce maestro envisagea rpoduire à temps plein sa proper musique et celles des autres. Sant tarder, il enrégistra son premier tube à succès Will of Steel [significant Volonté d’acier], qui fut inclus dans Gatecrasher, un double CD-compilation de DJ Glen Lewis et DJ Fresh. Comme l’on pouvait s’attendre, Will of Steel récolta un grand succès, annonçant ainsi de plus grandes choses à venir, et attirant vers lui de plus en plus des musiciens en quête de la production de leurs albums par Cleo. Le tube lui pourvut également le moyen financier pour créer Will of Steel Productions (Pty) Ltd, sa companie privé qui est à la fois une maison de production et de publication musicale. Depuis lors, il ne put regarder en arrière.

2. INFLUENCE LIBERATRICE DE DJ CLEO DANS LA MUSIQUE SUD AFRICAINE

Il n’est pas exagéré de signaler l’influence libératrice de DJ Cleo dans la musique sud-africaine. Il lança sa carrière de promoteur de chansons et de producteur à la Radio YFM en 1995 dans le contexte de la liberation démocratique nationale d’Afrique du Sud de l’apartheid en 1994. Ainsi le maestro se distingue au pays de Nelson Mandela dans la mesure où il a étendu la liberation politique dans l’industrie musicale en amenant une revolution culturelle sous deux angles.

D’une part, DJ Cleo utilisa ses ses aptitudes uniques et exceptionelles d’ingénieur et programmateur de son pour devenir l’”obstréticienne” d’une nouvelle race de star musiciens post-apartheid. Il a laissé une marquee indélébile dans la montée des luminaires de l’industrie musicale tels que Mandoza, Kabelo, Brickz, Pitch Black Afro, Mzekezeke, Brown Dash, Skwatta Kamp et Doc Shebeleza. Pour avoir influence et propulsé les carriers musicales de artistes qui ont gagné des prix et dont les disques ont été les plus vendus, DJ Cleo peut être à juste titre qualifié le parrain de la music pop de la nouvelle Afrique du Sud, surtout s’il faut concerner ceci sous l’angle de la majorité noire. Par exemple, il “la sage-femme”ndu style kwaito—l’élan vital culturel des Sud-Africains libérés, juste comme la rumba est chez les Congolais et le sungura chez les Zimbabwéens—dans la mesure où il catapulta à la super-célébrité Mandoza, le “roi du Kwaito”. Bref, DJ Cleo a brisé les barrières datant de l’apartheid en faveur de plus jeunes generations, qui, ayant trouvé des modèles dans ces géants musicaux qu’il propulsé vers le haut, brillent sur la scène musicale d’Afrique du Sud, su continent et du monde.

D’autre part, DJ Cleo est le père and roi d’un nouveau style de musique en Afrique du Sud: le house. Ce genre est artistiquement dérivé du disco et caractérisé par des traits tels que la structure du beat 4/4 (un rythme haut tempo dominé par l’onomatopée “uhn tiss uhn tiss”) et le mélange de synthétiseurs, du funk et du soul. Il est aussi la danse que l’on peut le plus facilement combiner avec d’autres genres afin de produire un nouveau son, comme le house disco, le house électro et le house tribal. En plus, ce genre est destiné essentiellement à être consommé dans les boîtes de nuit—non pas dans le grand public, d’où il revêt un caractère “ésotérique”, ou “house” (maison)—où il est vendu par les DJs à une audience fermée. Il tire son origine à Chigaco dans les années 70 mais explosa dans les années 80, lorsque ses chansons se jouaient densément au Warehouse, une boîte de nuit populaire de Chicago, par DJ Frankie Knuckles, devenant ainsi la “musique warehouse”, ou simplement “musique house”. Enfin, un autre trait de ce genre est le caractère “artisanal” de sa production, c-à-d impliquant un coût faible et un lancement simple et hâté sur cassette pour une consummation immediate dans les boîtes de nuit—et ceci conduisit à sa culture et mythologie de boîte de nuit . Ainsi donc, l’aptitude de DJ Cleo à l’ingénieurie du son et à la programmation le prédisposa naturellement à être l’iniroducteur du house dans le marché sud-africain.

Le révéré producteur a exposé le kwaito et le house au monde à travers ses oeuvres d’art. Il lança en 2004 son premier album solo, une compilation de ses chansons longtemps enrégistrées au début de sa carrière en 1995. Suivit alors Es’khaleni Zone 3 en 2005, qui atteignit des hauteurs vertigineuses du succès et le confirma comme un géant de la chanson; et vu sa demande élevée sur le marché, il sortit Es’khaleni Zone 3 Remix l’année suivante. Alors cet album à succès fut remplacé par Es’khaleni Phase 4 (2007), Es’khaleni Unit 5 (2008), Es’khaleni 6 (2009) et Es’khaleni 7 (2010). En 2011 sa carrière fit un autre bond en-avant grâce au larguage sur le marché de l’album Es’khaleni Phase 8, qui porte le tube à succès Sizohlangana koFacebook. Cette dernière respond aux défis nouveaux amenés par le phenomena

Du réseau social; et trois années plus tard, elle fait toujours tache d’huile à la radio et à la télévision, et dans les boîtes de nuit.

3. DJ CLEO: UNE PERSONALITE COMPLEX

La complexité de la personalité de DJ Cleo peut être perçue dans sa super-célébrité, sa decision d’embrasser une nouvelle carrière dans le football, et une polémique nourrie par son orientation sexuelle. Premièrement, sa renommée en tant que superstar musician est unanimement reconnue. A part le fait que Will of Steel Productions (Pty) Ltd engendre à gogo de nouvelles generations musicales post-apartheid, cet artiste genial est solicité par beaucoup afin de contribuer au succès des projets distingués dans le domaine de l’art. Il travailla à la bande sonore de Totsi, un film qui remporta un Oscar.

Il a aussi joué de manière récurrente joué un rôle de producteur libre, qui travaille pour le compte de Zondi Entertainment Enterprise dans Rhythm City, un mélodrama de e.tv. Il est également connu pour être apparu dans Vaya Mzanzi, une série-documentaire de voyage dans lequel lui et DJ Angie Khumalo font le tour d’Afrique du sud au board des motos afin de déterrer des histories intéressantes—politiques, historiques, criminelles et idéologiques—toutes vues avec les yeux des populations locales. Finalement, il a voyage à travers le monde., y exhibant son aptitude. Il eut des contracts d’enrégistrement avec des grands comme Keith Murray des Etats-Unis, ainsi deux remixes. Ce qui est même plus frappant avec lui, c’est la durabilité de son succès. Ceci est dû aux facteurs tels que son éducation d’ingénieur, son sens immortel de perfection, et sa rejection flagrante du vieillissement et du déclin. Pour illustrer cette rejection, il dit: “Regarde Quincy Jones. A 79 ans, il a fait impact. Je veux devenir comme ça. Je veux avoir ce genre d’impact”.

Deuxièment, DJ Cleo est une personalité complexe parce qu’il a recemment embrassé une nouvelle carrière professionnelle en football. Il a decide d’être le gardien de but de Bidvest Wits, un clud de la division d’élite du football sud-africain, où il suit un test avec l’espoir de décrocher un contract. Il a justifié cette decision enavançant trois raisons: (1) A son jeune âge, il s’était entrainé and avait joué en sa capacité de l’un des moins de 15 ans de Kaizer Chiefs avant d’opter pour la carrièe de musique; ceci veut dire qu’il est sur le point de réaliser son rêve d’enfance, même s’il a atteint l’âge de 34 ans. “Les gardiens de but peuvent jouer jusqu’à 40 ans”, dit-il. (2) Il jouit du soutien de sa famille et des anciens gardiens de but, et cela suffit. En effet, au cours d’une interview par Thabiso Tema à la radio Power FM, il déclara: “J’avais convoqué une réunion avec ma famille et annonçé la nouvelle, et je suis content de leur soutien”, en ajoutant qu’après avoir contacté l’ancien gardien de but de Kaiser Chiefs, William Shongwe, et l’ancien gardien de but de Mamelodi Sundowns, Brian Baloyi, et leur demandé qu’ils m’aident à aiguiser mes habileté, “Ils acceptèrent sans hésitater, et j’en suis reconnaissant”. (3) Il croit sans cesse à la volonté de puissance—sa capacité d’amener l’inconnu à l’existence—une croyance qui fut au Coeur de son succès. Il confesse: “Je suis très tendu vers l’avant. ..98.7 pourcent de tous ceux à qui j’ai dit que je veux jouer au foot…se sont moqué de moi. L’un des journaux du dimanche en fait me ridiculisa. C’est de telles choses qui m’encouragent à aller de l’avant…Tous mes combats dans l’industrie de musique me firent réaliser que, une fois que je commençais à réussir, je réalisais alors que je suis déterminé; et si tu persevères, rien ne pourra t’empêcher d’accomplir ce que tu veux”. Le message est celui-ci: “Tu peux le faire. Si tu rêves de quelque chose, tu peux le vivre”.

Troisièmement, la complexité de la personnalité de DJ Cleo est accentuée par sa capacité de soulever la polémique , juste comme d’autres grands à travers le monde dans le domaine de l’art d’Orphée. Il a récemment étonné beaucoup de gens en déclinant l’invitation de la station radio Metro FM, son ancien employeur, à prendre part à sa cérémonie annuelle locale de remise de prix musicaux. En effet, les producteurs de l’événement de la radio, Blue Moon Corporate Communication, lui avaient demandé de venir jouer sa chanson Mbizo Rocker avec Phuzekhemisi, le roi de maskandi, et Zakes Bantwini, un grand talent de Durban. Selon la superstar, la raison de son rejet inhabituel de l’offre lucrative par la plus grande radio commerciale, dont SABC est la propriétaire et qui est écoutée par 6 millions de gens, est le principe: “Metro FM ne joue pas ma musique, pourquoi veulent-ils que je vienne jouer la même musique à leur événement? J’ai soumis plusieurs complaintes aux canaux officiels de la SABC, amis rien n’est fait. Autant j’ai besoin d’argent, autant je n’irai pas jouer. Ma decision de rejecter l’invitation est basée sur les principes”, dit-il. Cependant, Blue Mon Corporate Communication, par le biais de Kaizer Kganyago, porte-parole de la SABC, le contredit en disant que la station n’a pas joué sa musique parce qu’il ne l’emmène plus au commité de musique. “Il a cessé de soumettre sa musique à la station; raison pour laquelle nous ne la jouons plus. C’est malheureux qu’il ait décidé de ne pas prendre part à l’événement, et nous avons pris d’autres dispositions”, déclara le porte-parole. Même s’il est difficile d’identifier qui dit la vérité, ce qui est certain est que cette polémique est bonne pour l’artiste: elle contribue à la durabilité de sa célébrité et sa fortune en présentant au public la perception qu’il est victim, ou mieux, martyr de l’industrie musicale capitaliste vicieuse.

La seconde illustration de ce marketing négatif de l’image de DJ Cleo est l’accusation faite par ses anciens protégés, les stars de kwaito Brickz et Mayo, selon laquelle il est pédé. Ils avaient clamé en 2009 dans un tabloid paraissant le dimanche, qu’il avait l’habitude de “les tapoter et de les caresser”, et qu’il pouvait afficher une “attitude féminine de bouderie” s’il voyait ses artistes en companie de leurs copines; ce qui rendait les filles “inconfortable”. C’est pourquoi, l’accusation continue, Bricks se sépara avec Elle, sa copine qui est une star de R&B, et quitta Will of Steel Productions. Réagissant à l’accusation, Cleo déclara que la raison du divorce est que Brickz avait trahi la chanteuse du R&B, et que Brickz et Mayo sont dans l’amertume et mettent leurs vies en danger en abusant de la drogue. “Je n’ai pas le temps à perdre avec des gens amères. Brick zest un coureur de jupon. Il ne peut pas me blamer pour sa separation avec Elle…J’implore aux gens de pas consommer la drogue. J’ai chez moi trois de ses trophées de la Sama qu’il voulait me vendre en vue d’acheter de la drogue. Maintenant il n’a aucun sou à cause de la drogue, et raconte des conneries sur moi… Mayo est dans l’industrie depuis plusieurs années—il n’a qu’à s’en prendre à lui-même. Lorsque j’étais en troisième secondaire, Mayo était un artiste désespéré. Même maintenant il ne s’est pas amélioré. Les gens raconteront toujours n’importe quoi sur moi parce qu’ils croupissent dans la pauvreté”, rétorqua-t-il. L’orientation sexuelle du Roi du House n’est pas un problem du tout car on s’en fout dans ce pays démocratique libéral. Le fond du problème ici est que, une fois, cette polémique a ajouté de l’épice dans le monde des mélomanes et a fait de DJ Cleo une victime des artistes qui sont perdants et amères. Dans ce cas il est une fois de plus un gagnant.

1. CONCLUSION

En conclusion, DJ Cleo se distingue sur la scène musicale sud-africaine comme un révolutionnaire et un demiurge. Dans l’Afrique du Sud post-Apartheid, il est à l’industrie de musique ce que Nelson Mandela est à la politique, puisqu’il a brisé les barrières pour beaucoup de jeunes noirs aspirants musiciens. Il est un colossi d’Afrique. Cependant, il a encore un long chemin à parcourir. Vû son statut, il peut être une très grande benediction pour les peuples africains s’il s’engage plus à sortir des albums qui défendent les causes panafricanistes en abordant les défis de la pauvreté, de la mauvaise gestion, des guerres civiles, d’une spiritualité qui tire les grands potentiels vers le bas, de la dictature, de la condition de la femme et de l’enfance, du SIDA, etc., et ainsi montrer la bonne direction pour le continent. Une fois qu’il embrasse cette piste, qu’il soit sûr de notre soutien à tous, en notre qualité d’institutions d’Union africaine, des gouvernements africains et des organizations de la société civile, et des enfants de bonne volonté de notre continent bien-aimé.

Vas-y, DJ Cleo, et que Dieu guide tes pas.